所謂書架喇叭當然是指可以擺在書架上近場聆聽的中小型喇叭囉，但是這次做出來的傢伙身高54公分，深度48公分，面寬25公分，體重22公斤，怎麼看都不可能放在書架上，光是那驚人的體重可能都比書架本身還重了，但是當作落地喇叭聆聽水平線又太低必得上喇叭架，所以下標題時就稱他為大型書架喇叭吧~
在商品設計的領域，外觀樣式和功能需求往往是互相拉鋸的競合關係，在功能需求的主場，喇叭成音的參數條件和訊號通道上的被動元件是唯一準據，但在翹翹板的另一端，外觀設計所關注的永遠是時尚美型。這款MTM書架喇叭自然是功能需求優先所打造的作品，為了讓高音單體在中央，低音單體在高音兩側對稱排列，是依照D'Appolito博士所提出的聲學模型來規劃由公式可以計算：頻率f=聲速v/波長λ，按照D'Appolito博士的模型，當分頻點設在2.5K Hz時，d值為13.7公分因此兩支低音單體的中心點距離是27.4公分時最能補足Linqkwitz-Riley分頻產生的頻率凹陷
決定了面板後，我再參照單體等效體積繪出箱體樣式，其中為了降低箱音，特別把內部箱體設計成非矩形，多餘的空間設成抑震艙，就成了這般結構。
自從EV-SP12B蟄伏聆聽空間的中央聲道位置後，大尺寸古董單體的寬鬆音韻讓後輩晚生難出其右，雖然體積龐大，但高效率不挑擴大機的古董單體特性，在「叭林群雄」中倒也是唱得優游自在，一晃眼就過了五個年頭，回顧打造過程看這裡 http://valleywu.pixnet.net/blog/post/16797613
在這段不算短的時期裡，由EV擔任中央聲道，搭配左右聲道以PHILIPS系列的骨董單體最為合味，分別是搭載MAGAVOX號角的PHILIPS八角單體和PHILIPS 10吋全音域單體，有興趣的同好請看下面這二篇
PHILIPS三音路落地喇叭 http://valleywu.pixnet.net/blog/post/330039765
PHILIPS三音路喇叭 http://valleywu.pixnet.net/blog/post/16797619 (文中的AD8061後來已換裝更大的10吋AD10XXX)
隨著訊源系統的變換，有時搭Technics SE-9200推效率較低的落地喇叭，有時搭B&W MPA-1推效率較高的AD10XXX，至於中央聲道就一直用EV-SP12B堅守崗位
JBL4200系列是JBL在1992年發表的最後一款近場監聽喇叭，分別是低音採用6.5吋的4206和採用8吋的4208，在這款監聽喇叭上JBL搭配了鈦高音和經典的波浪形紙盆低音，並將障板配置單體的基準平面改為磁鐵前的音圈處來貫徹點音源概念，JBL為這種高音內縮而低音外凸的配置打造曲面障板造型，不僅是當代的創舉，更為之後的喇叭設計者樹立新的典範。
圖片取自 オーディオの足跡
http://audio-heritage.jp/JBL/speaker/4208.html
在YAMAHA NS系列監聽喇叭占據世界各地的錄音室之前，監聽喇叭可說是JBL的起家絕活，從1971年發表的4310開始，1982年4410系列，1989年K2系列，JBL每每出招可以說都是劃時代的經典，成立近70年來在專業音響領域的貢獻非常卓越。
關於JBL的輝煌歷史請看這邊 http://www.jblpro.com/www/jbl-story/history
這組落地音箱是在二年前委請阿全師傅採用俄羅斯樺木夾板打造，高度93公分，寬深各33公分，低音部採用隧道式開口，與PMC喇叭做法類似，結構扎實箱體厚重，擺在客廳裡當左右護法還滿夠份量的。
原先設定是以Philips全音域喇叭AD80800為主角，再用同期的中低音單體AD8061和MAGNAVOX來加強低音與高音的延伸，但裝箱後發現MAGNAVOX的音色在中高頻比AD80800更美，且AD8061的效率不夠平衡延伸AD80800的低頻，只好將原計畫做罷重新規劃...
上圖最左邊的框架和其他不一樣的單體就是著名的AD80800八吋全音域，他的強項在中高頻，聲音偏解析，低頻很缺。中間的單體是中低音AD8061，左邊印紅字的是AD8067，原廠T/S標示低頻可下潛至42Hz和32Hz。
玩骨董單體最麻煩的是找不到單體，一晃就是兩年過去了，直到幾個月前網路上忽然又出現一對AD8067，才重啟這對喇叭的再造計畫。
下圖是裝箱後的正面照，最左邊的是AD8061，右邊兩顆是AD8067，都是紙盆橡膠邊，和AD80800全音域的布邊不同，由紙盆結構可以臆測AD8061可以當作中低音，而AD8067就比較偏向低音，實際聽感也是如此。
這組喇叭是繼六年前以TB3開發TQWT喇叭後的下一款量產喇叭，相隔的這段時間，我們驗證過古典喇叭的高效率與中頻無敵，箱體型式的決定與材質對聲音的影響，甚至也涉入分音器被動元件的選用與分瓶點設計以期能落實單體分工的理念與音色的銜接...
看似雜亂的討論方式，其實都有一本初衷的解題要領，就是要重拾聆聽現場音樂的感動。這次離上次發表文章的時間有點久，原始格宿早已不復存在，再次撩起落鍵的衝動依舊是愛樂同好王Sir的堅持與奮鬥，他是真正促使這篇文章乃至這組喇叭問世的原力。
先來看看單體數據，TangBand的四吋全音域喇叭W4-2142，響應頻率60H-20KHz，採用TB引以為傲的竹纖維紙振膜，搭配當家大哥古銅色麥克風罩相位錐旗艦單體下放的Structured Santoprene菱格紋懸邊，是唯一一型採用這種低變形懸邊技術的四吋單體，加上underhung磁力懸吊系統，造就了極高順服度的活塞動作，創造出超低失真度與超大頻寬，雖然不如旗艦單體W4-1879的頻寬55Hz-20KHz，但是佔了低Qts的優勢，音箱等校體積可以縮小一半，是我選用他做為書架喇叭的主因。
擁有這麼多新技術的W4-2142，音質的表現果然不辱重任，尤其不同以往TB3和TB4最令人詬病的粗枝大葉聽感，這個四吋當家二哥散發的光彩是靜謐而真誠的，高頻輕鬆圓滑，中頻有力度但不臃腫，低頻硬是比常見的尖鋁錐TB4下沉15Hz達到60Hz的音域，當我播放Miles Davis爵士藍調時，小喇叭的光澤閃耀歷歷在耳，讓人一曲接著一曲聽捨不得離席；換個口味聽S.M.V重口味電吉他專輯Thunder，一波波頑固伴奏的電Bass音浪又讓人忍不住起身搖擺，渾身是勁! 這兩種類型的音樂要在全音域喇叭播放動聽，老實說就像是天平的兩端，斯文浪漫和動感狂野往往顧此失彼，遑論更多的全音域單體只能做到中頻無敵，所以說這個二哥大真是誠心誠意的佳作，要給TB大力的按一下讚。
有長期在關注小弟部落格的同好都知道，我在音箱材料的選用與結構上花費很多心思來驗證，這都歸功於大溪木工師傅好友的協助與支持，才能夠取得珍貴的原木板材來製作音箱。但不論製造的過程多麼精準，打造多少交錯縱橫的接榫結構，原木天然的漂亮紋理經常也隱藏了裂痕危機，例如第一批採用7mm非洲柚木的TB3薄板喇叭在交付用家若干月後，也曾發生單一側板裂開的情形，這種情形發生在背載號角/TQWT型式的音箱對音質不會有影響，但若是密閉音箱或著反射音箱那影響就很大了，因為整體Q值會因箱體不密合而發生洩氣使得Vas不固定，中頻聲音疲軟，低頻無法下潛的情形。
Loudspeaker Design Cookbook by Vance Dickason - sixth edition from 2000, page.147:
a) the response is rising with increasing frequency, [RL]
b) the response is rising with decreasing frequency. [RC]
[RL] for BENZ 3.5" fullrange / 5.2(ohm)
L=0.15916/f
四階分音的頻率交越是以-24db/oct的模式銜接高音單體與中低音單體的分頻點，由於聲音訊號經過兩次濾波才驅動喇叭，使得高低音單體的工作頻率範圍更精準。
採用的低音單體是德國Becker，高音是日製軟半球絲膜單體。關於這顆綠色鼓紙的單體，先前已經積層板音箱出現過，當時我做了兩對，一對是四階分音一對是一階分音，其中一階分音那一對後續又改了電感和電容等被動元件來改善聽感，但兩者聲音表現卻還是有點差距。
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!tu._e_KEERsngeUWOEqcMw--/article?mid=600&prev=647&next=562&l=f&fid=31
大抵說來，在相同單體基礎下，一階分音的優點是音樂活生感十足，四階分音的優點是低頻基礎穩固，兩種分音方式猶如天平的兩端，魚與熊掌不可兼得，我也曾經將一階分音的低通濾波改為T型(2電感1電容)，甚至將其中的PP電容換成電解電容，但表現還是不夠全面。
前一篇文章討論耦合電容時，我發現美國CDE電容的聲音大器又細膩，後來我把這款電容用在超高音也沒讓我失望，所以我想如果整個分頻電路都採用CDE電容是否可以得到更全面的聲音? 為了達成這個理想，我重新以Linkwitz-Riley分頻計算建立分頻點，所有的電容都採用美國CDE廠製，一階濾波採用法製SOLEN電感，二階濾波採用台製電感，所有被動元件全部逐一量測。分頻點設定資料如下：
耦合電容就是交連電容，會出現「耦合」這樣的說法，常見於自帶音量衰減電阻的後級擴大機，例如舞台監聽擴大機。在此環境下訊源單一，故可以跳過前級直接接駁後級，訊源的高電平訊號經VR衰減後進入放大電路，其中安置在VR與放大電路間的交連電容亦稱為耦合電容。由於它的位置在訊號主要路徑上，無可避免的會改變訊源輸出的聲音，這篇文章主要就是把更換電容的試聽心得記錄下來，使用的測試平台是Tripath的代表作TA2024，T類擴大機。
先來看看這個測試平台，相較於個人相當喜歡的LM3886，這款TA2024簡直就是玩具，由datasheet來看，負載4歐母時最大輸出11W / THD+N=0.1%，功率再高失真度就急遽增加，市面上常見標示TA2024最大功率15W則是以THD+N=10%來計算的。回頭查LM3886的數據，在負載4歐母時的最大輸出是68W / THD+N=0.1%，兩者的等級完全不同，其中 THD+N 代表 Total Harmonic Distortion + Noise的意思，以音響迷的標準0.1%應該是基本要求。
相較於A類擴大機的線性放大，D類擴大機是先把類比訊號轉換為PWM數位訊號然後交由FET放大電流，採用這種方式的放大晶片效率高達80~90％，大幅縮減散熱體積並能精簡電路元件，在不需要高音量輸出的電器產品內可以找到這類放大IC的蹤跡，例如電視、手提音響這類內建小喇叭的小家電。出產D類放大晶片的廠商有ADI, Cirrus Logic, MAXIM, Motorola, NS, Philips, Sanyo, ST, TI, TriPath等。關於PWM技術特性有興趣的同好可以瀏覽TI發表的技術文件：http://www.ti.com.tw/articles/detail.asp?sno=49&catalog=10
PWM技術把訊號曲線轉成方波，想當然爾，失真會很大囉，這也是自從1958年D類放大技術被發表後，在音響領域卻一直無法受到重視的原因。直到1999年，丹麥大廠B&O旗下的IcePower推出了自家的D類放大器模組，這個模組加入了IcePower的專利技術COM和MECC，可以更精確的轉換PWM訊號，而且在THD+N=0.01%的狀況下，一舉將功率提升至500W，這也是近幾年來D類擴大機風潮再起的源由。
製作喇叭音箱的材料有很多種，除了常見的密集板和多層木夾板以外，鐵板彎折，鋁擠型，甚至石粉壓鑄都有人嘗試，目的通常都是為了取得更乾淨無渲染的聲音，希冀被密閉箱體隔離的中低頻背波能量不要產生額外的箱體聲音，這是因為箱體材質會直接影響喇叭總體Q值，產生不同的共振效果，就算是反射式、背載號角式、開放式帳板也都希望箱體材料對聲音所造成的影響降到最低。
一般而言，密閉箱體的總體Q值(Qtc)以0.707為標準，此時的狀態箱體的低頻特性最好，當Qtc大於0.7時，低頻共振太多顯得混濁，但若Qts太小，低頻又會疲軟無力，因此最適恰的密閉音箱中低音單體的Qts是0.4~0.7，這是因為裝箱後Qtc會大於Qts，藉由填入吸音材料可以降低一定程度的Qtc。
吸音材質的作用是延遲反射時間，故可視為加大音箱容積。拆解市售喇叭，常會看到箱體內塞滿了白色或黃色吸音棉，這種膨鬆材質的吸音棉不論是何種原料製成，目的都是延遲反射時間來加大虛擬箱體容積，因此可以盡量將音箱做小。
另外一種常見的箱體阻泥是瀝青膠帶，這種黏稠性的介值延遲反射波的功效有限，卻可以直接改變箱體重量，造成箱體密度改變與共振點勻化，使用前要用熱風槍加溫軟化再黏著到箱體內，否則容易脫落，相較於填充吸音棉的施做更為耗時費力，但因為可以對音箱共振帶來很大的改變，所以常見於DIY箱體或者修改音箱特性。
由上述兩點常見的商業與DIY作法可知，箱體阻泥確實是調整喇叭音色的要角，尤其是當箱體容積不足、箱體密度低、箱體駐波這類情形猶如有特效。
長久以來，德國工藝一直是精準確實的代表，不論是武器工業、相機、汽車、小家電，「Made in Germany」幾乎和「優秀耐用」劃為等號。在音響的領域也是如此，德國製造的喇叭總是以理性不花俏的個性為其重要指標，舉凡ELAC、MB Quart、CANTON、ADAM、T+A...，眾多品牌在發燒界各據熬頭各有專精，但共同的特性是精湛的工藝水準與耐用保值。
這次要介紹的一款小喇叭正是西德製造，正港賓士汽車使用的全音域單體。
自從1990年東西德統一後就再也沒有標示made in Western Germany字樣的產品，手上這款賓士汽車單體是出廠25年以上的庫存新品。
雖然有點年紀，不過這款3.5吋的賓士汽車單體外觀完美如新，不僅橡膠懸邊完全沒有分解龜裂的徵兆，手彈鼓紙的剛性反應甚至比現在市售發燒小喇叭硬是響亮許多，就是衝著這點，開啟了這次音箱實作的動機。
首先要克服的問題是車用單體的固定方式，原設計的車門卡榫在此完全無用武之地，為顧及美觀與氣密性，我採用由箱體內向外固定的方式。箱體的材質我實驗性的選用桐木，這種木料質輕且軟，一般用途是當作抽屜板，取其輕巧和不易蛀蟲的特性，但用作打造堅固箱體並不適宜，鑽孔加工容易破損，聲音響度也不理想，多花我好多時間作額外加工處理。
響應頻率曲線平不平直是評測單體等級的一個重要項目，響應頻率曲線愈平坦，平直範圍愈大，通常代表這個單體擁有較穩定的線性工作範圍。全音域喇叭指的是在人耳聽覺範圍20Hz~20KHz擁有大部分平直的響應曲線範圍，因此單一單體就能表現大部分的樂器聲響範疇來滿足人耳聽覺的需求。相較於全音域喇叭的全工特性，分音喇叭講求的是專業分工，在聽覺範圍間將頻率切成兩部分是兩音路喇叭，切成三部分是三音路喇叭，切成四部分是四音路喇叭，目的只有一個，就是在切割聽覺頻率範圍讓各分工單體在它的最佳線性工作範圍發聲，以達成最寬廣的整體響應頻率範圍。
有了上述基礎後，更進一步的喇叭特性塑成，是關於音色、暫態反應、透明感、解析度、結像力等等的聽感表現。其中，除卻單體材質所形塑的聲音特色外，最能對發聲產生全面性影響的當屬響應頻率曲線的調整，它是在有效頻率範圍10db內所作的頻率曲線高低微調，其影響相當寬闊卻又細膩，可謂是一門獨到的調音學問。正因響應頻率曲線的高低起伏攸關聲音表現的獨特風味，所以裝箱後的喇叭成品所標示的僅有響應頻率曲線範圍，而不會特別強調響應頻率曲線平整度。本篇文章所介紹的陷頻線路就是一種調音工具，它設置的位置是在分頻網路之前，設置的時機是單體裝箱之後，有人稱為等化線路，也有人稱為頻率補償線路，可以運用在全音域喇叭調音，也可以在分音喇叭的分音器上找到它的蹤跡。
話說上篇文章【三階分音器實作】的目的有二，其一當然是驗證三階分音的銜接平滑度，另一個目的是截長補短擴充FOSTEX香蕉纖維單體的整體響應頻率，有興趣的可以再回味一下：
http://tw.myblog.yahoo.com/jw!tu._e_KEERsngeUWOEqcMw--/article?mid=675
完工後，反覆聆聽當然成為後續的每日作業，經過了一個禮拜的熟化過程，可以確定三階分音的銜接度很好，整體聽感流暢，分頻也切得很乾淨，沒有兩單體高頻同時發音的問題。但它同時也將原本FE103E在2KHz附近開始攀昇一路到銜接點3.6KHz的音量曲線完整保留下來，這樣的遞增曲線在FE103E的聽感上會讓高頻泛音顯得粗糙，意即當初設定的分頻點3.6KHz對切掉毛躁高頻的目的而言還是太高。有趣的是當FE83E在3.6KHz接手後也同樣一直保持這樣的上升斜率達5KHz附近才恢復正常音量，查看兩顆單體的原廠數據，發現兩單體在2KHz~5KHz的響應頻率曲線圖還真的滿像的，請看下面兩張圖：
三階分音的頻率交越是以-18db/oct的模式衰減高音單體與中低音單體的響應頻率曲線，衰減曲線陡峭，高低音單體的頻率分工較低階分頻更為精準。這次採用的單體都是FOSTEX，型號分別是FE83E和FE103E，請看下圖：
這兩顆FOSTEX全音域單體在我部落格文章出現許多次，都擁有特殊的香蕉纖維鼓紙，這系列單體早期都是台灣製造的，現在新品則多是Made in China。受限於尺寸，單獨撐起全音域喇叭時FE83E三吋的低頻不夠低，大一號的四吋FE103E高頻不夠高，如將之嵌入分音喇叭系統，卻又難逃因為音色太過強烈無法整合招致換下的命運，所以眼尖的您一定會發覺這兩顆單體很眼熟耶...畢竟分音喇叭的單體配搭不能只看規格，音色可以無痕銜接才是王道阿，呵呵。
說來真對不起FE83E，她的高音細膩多汁卻又有厚度，我試過很多高音單體質感都無法超越她，更不用說她擁有直達30KHz的高頻表現。我這次的想法就是以相同材質製作鼓紙的FE103E來銜接中低頻，理論上相同材質的振膜音響特性是一樣的，因此經過分工發聲後能產生更寬廣的響應頻率。對兩顆全音域單體的分工來說，分頻點切在哪裡應該都很好銜接，但為了保有最寬的FE103E的響應頻率範圍且能切除毛躁的高頻，我把分頻點訂在3.66KHz，一來可以避開在人聲頻率範圍(包含泛音)分音，另一方面可以把樂器的泛音交由留耳油FE83E來發聲，讓兩單體可以各展所長，相輔相成。
分音器採用Butterworth分頻演算法，為了盡量控制聲音被被動元件渲染的程度，我以BENNIC XXP 2.2uF及CDET 1.5uF為基礎，堆疊大部分的電容數值，例如低通濾波用了2顆2.2uF BENNIC+1顆3.3uF BENNIC，高通濾波一級用1顆2.2uF BENNIC+1顆 1.5uF CDET(白色)，高通濾波二級用1顆ROE(金色) 8.2uF+2顆1.5uF CDET(白色)。可以看到低頻濾波全以BENNIC達成，高頻一二級濾波則都有併聯白色MMA來維持聲音的一貫性。
這次二音路三階分頻的被動元件如下：
