原箱的共鳴

這組喇叭是繼六年前以TB3開發TQWT喇叭後的下一款量產喇叭，相隔的這段時間，我們驗證過古典喇叭的高效率與中頻無敵，箱體型式的決定與材質對聲音的影響，甚至也涉入分音器被動元件的選用與分瓶點設計以期能落實單體分工的理念與音色的銜接...  

看似雜亂的討論方式，其實都有一本初衷的解題要領，就是要重拾聆聽現場音樂的感動。這次離上次發表文章的時間有點久，原始格宿早已不復存在，再次撩起落鍵的衝動依舊是愛樂同好王Sir的堅持與奮鬥，他是真正促使這篇文章乃至這組喇叭問世的原力。

先來看看單體數據，TangBand的四吋全音域喇叭W4-2142，響應頻率60H-20KHz，採用TB引以為傲的竹纖維紙振膜，搭配當家大哥古銅色麥克風罩相位錐旗艦單體下放的Structured Santoprene菱格紋懸邊，是唯一一型採用這種低變形懸邊技術的四吋單體，加上underhung磁力懸吊系統，造就了極高順服度的活塞動作，創造出超低失真度與超大頻寬，雖然不如旗艦單體W4-1879的頻寬55Hz-20KHz，但是佔了低Qts的優勢，音箱等校體積可以縮小一半，是我選用他做為書架喇叭的主因。  

擁有這麼多新技術的W4-2142，音質的表現果然不辱重任，尤其不同以往TB3和TB4最令人詬病的粗枝大葉聽感，這個四吋當家二哥散發的光彩是靜謐而真誠的，高頻輕鬆圓滑，中頻有力度但不臃腫，低頻硬是比常見的尖鋁錐TB4下沉15Hz達到60Hz的音域，當我播放Miles Davis爵士藍調時，小喇叭的光澤閃耀歷歷在耳，讓人一曲接著一曲聽捨不得離席；換個口味聽S.M.V重口味電吉他專輯Thunder，一波波頑固伴奏的電Bass音浪又讓人忍不住起身搖擺，渾身是勁! 這兩種類型的音樂要在全音域喇叭播放動聽，老實說就像是天平的兩端，斯文浪漫和動感狂野往往顧此失彼，遑論更多的全音域單體只能做到中頻無敵，所以說這個二哥大真是誠心誠意的佳作，要給TB大力的按一下讚。 

有長期在關注小弟部落格的同好都知道，我在音箱材料的選用與結構上花費很多心思來驗證，這都歸功於大溪木工師傅好友的協助與支持，才能夠取得珍貴的原木板材來製作音箱。但不論製造的過程多麼精準，打造多少交錯縱橫的接榫結構，原木天然的漂亮紋理經常也隱藏了裂痕危機，例如第一批採用7mm非洲柚木的TB3薄板喇叭在交付用家若干月後，也曾發生單一側板裂開的情形，這種情形發生在背載號角/TQWT型式的音箱對音質不會有影響，但若是密閉音箱或著反射音箱那影響就很大了，因為整體Q值會因箱體不密合而發生洩氣使得Vas不固定，中頻聲音疲軟，低頻無法下潛的情形。

這次好友委託設計的喇叭是要正式發售的喇叭，所以我選用了俄羅斯樺木多層板來因應。樺木夾板是採用多層板的結構壓製而成，每一層的木紋方向均呈現交錯擺放，層與層彼此可以互相結抗天氣溼度改變造成的伸縮變形問題，是一款兼顧音質和耐用度的箱體材料。我在2012年第一次使用夾板打造的三音路喇叭，到現在所有的接合面都完好無暇，反觀原木製作的喇叭只要板材不足20mm厚，幾年下來都避不了自然伸縮的問題。 

木箱的接合方式採用45度接合，除非用家翻倒喇叭才會看到側板的接合工法。這種方式原本就是高級家具的接合方式之一，用在音箱結構上也相當常見，但為了安全起見，我在四面側板挖有榫槽讓底板崁入，確保音箱結構扎實。另外為了讓共鳴管現象沒有加味，我捨棄了常見的塑膠管改用了金屬材料製作，以確保低頻音質乾淨。

其實幾年前我也和德川談過開發案，當時圖面已經確定，樣品單體也已交付，可惜後來剛好撞期德川也有一款3吋喇叭要上市而作罷，巧得是那款喇叭採用的也是TB單體，而我採用的是同尺寸的德國單體，只能說是無緣合作吧，呵呵。回過頭來看著阿全師傅手工打造的音箱，保留木紋天然紋理，表面僅上薄薄一層底漆，若非家傳三代的工藝技術本位，不破角不溢膠的要求恐怕連CNC都做不到呢，再次感謝阿全師傅的全力支持。

下面這張特寫端子板，採用的是6016鋁材先送廠鑽孔噴砂，再送CNC廠雷射雕刻文字與序號，搭配台灣外銷廠商puresonic新生產的螺旋迫緊式鍍金端子，整顆銅柱削切而成，台灣市面沒有銷售喔，品味瞬間升級。

用上4.0mm²的喇叭線做內線，您說這能不感心嗎? 讓用家無後顧之憂，而且是用上了錄音室等級的mogami 3103，確保音頻細節都能原汁原味地送入單體。

接合面要有泡棉確保氣密性。

 網罩的部分是用靠內建箱體內部的磁鐵吸附著的，音箱表面沒有任何贅孔。再補一張背面排排站..

就這樣囉，誠意十足的作品，商請TB直接從寧波送來20顆單體試水溫，少量樣品加上運費貴得很，若要正式下單MOD是1000pcs，所以.....如果有心動的話手腳要快一點喔!

謝謝瀏覽!