原箱的共鳴

Loudspeaker Design Cookbook by Vance Dickason -  sixth edition from 2000, page.147:

四階分音的頻率交越是以-24db/oct的模式銜接高音單體與中低音單體的分頻點，由於聲音訊號經過兩次濾波才驅動喇叭，使得高低音單體的工作頻率範圍更精準。

製作喇叭音箱的材料有很多種，除了常見的密集板和多層木夾板以外，鐵板彎折，鋁擠型，甚至石粉壓鑄都有人嘗試，目的通常都是為了取得更乾淨無渲染的聲音，希冀被密閉箱體隔離的中低頻背波能量不要產生額外的箱體聲音，這是因為箱體材質會直接影響喇叭總體Q值，產生不同的共振效果，就算是反射式、背載號角式、開放式帳板也都希望箱體材料對聲音所造成的影響降到最低。

響應頻率曲線平不平直是評測單體等級的一個重要項目，響應頻率曲線愈平坦，平直範圍愈大，通常代表這個單體擁有較穩定的線性工作範圍。全音域喇叭指的是在人耳聽覺範圍20Hz~20KHz擁有大部分平直的響應曲線範圍，因此單一單體就能表現大部分的樂器聲響範疇來滿足人耳聽覺的需求。相較於全音域喇叭的全工特性，分音喇叭講求的是專業分工，在聽覺範圍間將頻率切成兩部分是兩音路喇叭，切成三部分是三音路喇叭，切成四部分是四音路喇叭，目的只有一個，就是在切割聽覺頻率範圍讓各分工單體在它的最佳線性工作範圍發聲，以達成最寬廣的整體響應頻率範圍。

三階分音的頻率交越是以-18db/oct的模式衰減高音單體與中低音單體的響應頻率曲線，衰減曲線陡峭，高低音單體的頻率分工較低階分頻更為精準。這次採用的單體都是FOSTEX，型號分別是FE83E和FE103E，請看下圖：

單體的T/S參數決定箱體的型式和尺寸，打造音箱時一定要參照T/S參數才能讓單體做出最適化的物理運動，展現最具特質的聲音。

這次實作主要想驗證一個想法，這個想法所延伸的疑慮從我開始用部落格紀錄DIY喇叭就一直存在，剛好可藉由這次實作來檢視音箱材質對聲音的影響。

這是一對三音路喇叭，高中低音都是PHILIPS單體，其中低音是是經典八角框8吋全音域單體、和4.5吋單體一樣紙盆上有壓製凸點、中央有高音杯的構造。

低音反射式音箱(Bass-reflex)的概念在1930年由任職在美國貝爾實驗室(Bell labs)的Thruas所提出：The bass-reflex enclosure kept the low-frequency sounds from being lost from the rear of the diaphragm，他並以此為他的聲音傳導裝置sound translating device 在美國註冊專利。在此之前，傳統喇叭音箱大都是密閉式的設計，優點是聲音快速敏捷，低音解析度好，但密閉箱體在大音量重播時承受巨大空氣壓力變化，難免會顯得侷促、凌亂，略帶悶聲的聽感是常見的密閉音箱缺點。

這篇文章是打造二階分音喇叭的實務操作之二，主要是分頻點的計算方法改用Linkwitz-Riley，採單一分頻點。

DIY喇叭一定會碰觸到攸關聲音最核心的部分，喇叭的心臟~分音器。這部分相當倚仗耳力，因為縱使有許多計算公式可以使用，最終還是要靠耳朵來驗證好不好聽，而不是用眼睛看數據來決定好聲與否。

由於揚聲器單體有諧振頻率Fs存在，導致阻抗曲線在低頻區域Fs處產生一個阻抗高峰，這是因為在Fs時，紙盆和箱體發生共振導致輸入的電流驅動音圈失效。另一方面，揚聲器的高頻區域也會有阻抗提高的現象，主要原因是單體內音圈的電感量會隨著工作頻率的上升而上升，造成了阻抗上升曲線。

阻抗上升會讓單體發出音壓減弱，不僅會造成聽感不平衡，變動的單體阻值也會造成分頻點飄移，最終造成聲音劣化。使用大電流後級可推出比較飽滿的聲音，原因也是大電流輸出較能控制音圈對抗上揚的阻抗曲線。

DIY喇叭的同好，經常遇到更換單體時，不同規格的單體效率不一樣，置換單體後反而造成高低音量感不平衡的問題。碰到這種情形，可以在分音器與單體間加上一串一併的電阻當作衰減器 L-pad (loose pad)，在不變動原分音器的分頻點前提下，享受更換單體帶來音色變化的樂趣。